{"id":718,"date":"2024-04-11T19:04:09","date_gmt":"2024-04-11T22:04:09","guid":{"rendered":"https:\/\/sites.uel.br\/jornalismoeficcao\/?p=718"},"modified":"2024-07-04T18:16:44","modified_gmt":"2024-07-04T21:16:44","slug":"gabriel-garcia-marquez-jornalismo-e-ficcao","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sites.uel.br\/jornalismoeficcao\/jornalismo\/2024\/04\/11\/gabriel-garcia-marquez-jornalismo-e-ficcao\/","title":{"rendered":"Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez: jornalismo e fic\u00e7\u00e3o"},"content":{"rendered":"
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A colet\u00e2nea de estudos, reflexo da produ\u00e7\u00e3o do Grupo Gabo de Pesquisa, saiu pela Eduel, em 2023. O livro, organizado por Maria Cec\u00edlia Guirado, aborda aspectos jornal\u00edsticos e liter\u00e1rios da obra de Garc\u00eda M\u00e1rquez, est\u00e1 concorrendo ao Pr\u00eamio Jabuti Acad\u00eamico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Para compreender as palavras de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, o m\u00e1gico Gabo, foi idealizado um projeto de pesquisa, em 2012, na Universidade Estadual de Londrina. […] No ano seguinte a ideia cresceu, dando lugar ao projeto de adapta\u00e7\u00e3o de Doze contos peregrinos<\/em>  para a linguagem radiof\u00f4nica […] transformou-se no \u201cConto falado da literatura para o r\u00e1dio: imagens da Am\u00e9rica Latina\u201d, veiculado pela R\u00e1dio UEL-FM, entre abril e julho de 2014. […] Alguns participantes da pesquisa embrenharam-se pela inicia\u00e7\u00e3o cient\u00edfica, outros levaram a experi\u00eancia \u201cgabiteira\u201d adiante para criar outras est\u00e9ticas.<\/p>\n\n\n\n

O Grupo do Gabo – como passou a ser chamado na UEL – gerou trabalhos de conclus\u00e3o de curso, disserta\u00e7\u00e3o de mestrado, participa\u00e7\u00f5es em congressos, artigos cient\u00edficos e mat\u00e9rias jornal\u00edsticas. A esse material somou-se a produ\u00e7\u00e3o acad\u00eamica dos alunos que frequentaram a disciplina \u201cA realidade m\u00e1gica na obra jornal\u00edstica de Garc\u00eda M\u00e1rquez\u201d,[…] no Programa de P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o em Jornalismo, na UFSC. Desse modo, a colet\u00e2nea materializou-se com o prop\u00f3sito de despertar novas reflex\u00f5es sobre \u201co melhor of\u00edcio do mundo\u201d, como dizia Garc\u00eda M\u00e1rquez.<\/p>\n\n\n

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Uma conversa infinita entre fic\u00e7\u00e3o e realidade<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Jos\u00e9 Maschio<\/em><\/p>\n\n\n\n

A fic\u00e7\u00e3o nunca supera a realidade. O alerta, ou mesmo a advert\u00eancia, deve ser cotidiana para o rep\u00f3rter. Isso se o editor, ou o chefe de reportagem, for preocupado com o jornalismo. Ou seja: n\u00e3o for um desses maluquetes que permeiam reda\u00e7\u00f5es de jornais a servi\u00e7o do baronato da imprensa adestrada da Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n\n\n\n

Esse alerta serve aos \u201cesquentadores\u201d de not\u00edcias em busca de um sensacionalismo sempre desnecess\u00e1rio. \u00c9 muito mais que isso no universo latino-americano. \u00c9 que na espoliada Am\u00e9rica (n\u00e3o a do Norte, espoliadora) o cotidiano \u00e9 sempre um misto de fantasia, de magia e de coisas t\u00e3o extraordin\u00e1rias que o fio que separa realidade e fic\u00e7\u00e3o \u00e9 quase imagin\u00e1rio.<\/p>\n\n\n\n

Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, o Gabito que virou Gabo, viveu toda a sua vida a tentar, tal qual equilibrista de circo que ele tanto adorava, se manter sobre esse fio imagin\u00e1rio, seja como contista, romancista ou a exercer \u201co melhor of\u00edcio do mundo\u201d como definia seu trabalho na reportagem jornal\u00edstica.<\/p>\n\n\n

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A realidade m\u00e1gica do caribenho Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Maria Cec\u00edlia Guirado<\/em><\/p>\n\n\n\n

Soy un periodista […] mis libros son libros de periodista aunque se vea poco. Pero esos libros tienen una cantidad de investigaci\u00f3n de datos y de rigor hist\u00f3rico, de fidelidade a los hechos, que en el fondo son grandes reportajes novelados o fant\u00e1sticos, pero el m\u00e9todo de investigaci\u00f3n y de manejo de la informaci\u00f3n y los hechos es de periodista (Entrevista concedida a Dar\u00edo Arizmendi, em 1991).<\/p>\n\n\n\n

A narrativa cuidadosa e detalhista do cotidiano mostra um texto polido, que encadeia fatos reais e imagin\u00e1rios. Seria simples descrever, desse modo, o estilo do jornalista e escritor Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez (GGM), aclamado como o maior romancista latino-americano do s\u00e9culo XX. Compreender a carpintaria liter\u00e1ria, somada \u00e0s t\u00e9cnicas jornal\u00edsticas, demanda aten\u00e7\u00e3o especial sobre a vida e a obra do autor.<\/p>\n\n\n

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Cem anos de solid\u00e3o<\/em>: entre a imagem e o texto<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lucia Helena Bahia<\/em><\/p>\n\n\n\n

[Disse Gabo em entrevista:]<\/p>\n\n\n\n

_ \u201cEl origen de todos mis relatos es siempre una imagen simple. […] Durante muchos a\u00f1os, lo \u00fanico que sab\u00eda de Cien a\u00f1os de soledad<\/em> era que un viejo llevaba a un ni\u00f1o a conocer hielo, exhibido como curiosidad de circo\u201d (FERN\u00c1NDEZ-BRASO, 1969, p. 99)<\/p>\n\n\n\n

– \u201cyo siempre cre\u00ed que el cine, por su tremendo poder visual, era el medio de expresi\u00f3n perfecto\u201d (FERN\u00c1NDEZ-BRASO, 1969, p. 38)<\/p>\n\n\n\n

E apesar de ter notado, ap\u00f3s trabalhar com essa t\u00e9cnica, que o predom\u00ednio da imagem sobre outros elementos narrativos pode ser tanto um benef\u00edcio quanto uma limita\u00e7\u00e3o, a experi\u00eancia de Garc\u00eda M\u00e1rquez com o cinema contribuiu para a amplia\u00e7\u00e3o de suas perspectivas como romancista.<\/p>\n\n\n\n

[…] Cem anos de solid\u00e3o<\/em> retrata a sobreviv\u00eancia da fam\u00edlia dos Buend\u00eda desde a funda\u00e7\u00e3o de Macondo at\u00e9 o fim de sua estirpe, j\u00e1 na s\u00e9tima gera\u00e7\u00e3o. Como a maioria dos contos e romances elaborados por Gabo transpassam uns aos outros, n\u00e3o seria diferente com uma de suas obras mais desconcertantes. Assim, a primeira apari\u00e7\u00e3o de Macondo est\u00e1 no romance A revoada (O enterro do diabo)<\/em>, publicado em 1955, em Barcelona, com o t\u00edtulo original La Hojarasca<\/em>.<\/p>\n\n\n

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Macondos da Am\u00e9rica Latina<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Marcionize Elis Bavaresco<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ao ler pela primeira vez Cien a\u00f1os de soledad<\/em>, de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, pode-se relacionar Macondo a muitas pequenas comunidades do interior da Am\u00e9rica Latina. O texto consegue ilustrar, ao mesmo tempo, a sensa\u00e7\u00e3o de aconchego familiar e a de n\u00e3o existir para o resto do mundo, sentimentos t\u00edpicos de quem vive nas periferias ou zonas interioranas. \u00c9 prov\u00e1vel que esse seja um dos motivos para que tantos latino-americanos, at\u00e9 hoje, se enxerguem nas p\u00e1ginas do mais conhecido livro de Gabo.<\/p>\n\n\n

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Em busca do m\u00e9todo do rep\u00f3rter Gabo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Magali Moser <\/em><\/p>\n\n\n\n

[…] Garc\u00eda M\u00e1rquez defendia que o jornalismo o ajudou a escrever, a partir de cr\u00f4nicas e reportagens. Recorreu a t\u00e9cnicas narrativas aprendidas no of\u00edcio para redigir contos e tramas ficcionais.

Apesar de ter ingressado como colunista na carreira jornal\u00edstica, foi a reportagem que lhe conferiu notoriedade. As contribui\u00e7\u00f5es do contador de hist\u00f3rias Gabo requerem uma an\u00e1lise aprofundada para os estudos do jornalismo, especialmente da reportagem, pelo menos por dois aspectos: o processo de apura\u00e7\u00e3o e os recursos narrativos.<\/p>\n\n\n

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Li\u00e7\u00f5es de jornalismo em Relato de um n\u00e1ufrago<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Caroline Souza<\/em><\/p>\n\n\n\n

H\u00e1 quem diga que o bom e velho jornalismo est\u00e1 morrendo. Com o avan\u00e7o das tecnologias midi\u00e1ticas, existem muitos recursos que podem auxiliar na produ\u00e7\u00e3o de uma reportagem, mas eles n\u00e3o garantem a excel\u00eancia da produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

Nas reda\u00e7\u00f5es, a necessidade de dar a not\u00edcia primeiro que o concorrente enterra qualquer oportunidade de refletir a fundo sobre o fato a ser reportado. Hoje, diz-se que a fant\u00e1stica f\u00e1brica de not\u00edcias est\u00e1 minimizando o g\u00eanero jornal\u00edstico que o escritor e jornalista Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez considerava mais brilhante: a reportagem.<\/p>\n\n\n

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O homem da rua nas avenidas virtuais<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mariane Pires Ventura<\/em><\/p>\n\n\n\n

Em maio de 1950, Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez escreve na coluna \u201cLa Jirafa\u201d, do jornal El Heraldo<\/em>, uma cr\u00f4nica chamada \u201cEl hombre de la calle\u201d. O texto fala sobre a figura m\u00faltipla e contradit\u00f3ria que \u00e9 esse homem que manifesta sua opini\u00e3o sobre \u201cLa Jirafa\u201d quando encontra o jornalista nas esquinas, ora concordando e ora discordando do seu texto, e \u201cque discute rabiosamente consigo mismo sin llegar nunca a una conclusi\u00f3n definitiva\u201d (Garc\u00eda M\u00e1rquez, 2015, p. 266).<\/p>\n\n\n\n

No decorrer da leitura, nota-se que o homem em quest\u00e3o n\u00e3o \u00e9 uma pessoa \u00fanica, mas um conjunto de pessoas; o homem da rua \u00e9, na verdade, a opini\u00e3o p\u00fablica.
Um cidad\u00e3o an\u00f4nimo, que \u00e9 convertido numa esp\u00e9cie de entidade que aparece nos jornais como estat\u00edstica, gr\u00e1ficos, afirmativas meramente declarat\u00f3rias ou ilustrativas.<\/p>\n\n\n

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Processo de cria\u00e7\u00e3o dos Contos peregrinos<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Criselli Maria Montip\u00f3<\/em><\/p>\n\n\n\n

As for\u00e7as contradit\u00f3rias de um subdesenvolvimento acelerado e uma moderniza\u00e7\u00e3o crescente, al\u00e9m das trucul\u00eancias do autoritarismo, for\u00e7aram muitas pessoas a sa\u00edrem da Am\u00e9rica Latina nos anos 60 e 70 do s\u00e9culo XX.<\/p>\n\n\n\n

Este \u00e9 o pano de fundo da obra Doze contos peregrinos<\/em>, publicada por Garc\u00eda M\u00e1rquez, em 1992. O livro levou quase 20 anos para ser conclu\u00eddo e re\u00fane hist\u00f3rias de latino-americanos na Europa. Os contos descrevem, de forma real e m\u00e1gica, aventuras de personagens exilados na terra de seu colonizador.<\/p>\n\n\n

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Um jornalismo que constr\u00f3i realidades<\/strong><\/p>\n\n\n\n

David Lara Ramos <\/em><\/p>\n\n\n\n

Antes de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez come\u00e7ar a escrever em formatos reconhecidos como jornal\u00edsticos, ou a trabalhar como rep\u00f3rter na reda\u00e7\u00e3o de um di\u00e1rio, seus referentes criativos estavam mais pr\u00f3ximos da fic\u00e7\u00e3o, da poesia, do conto ou do romance, do que da cr\u00f4nica e da reportagem ou qualquer outro tipo de formato enquadrado no que hoje conhecemos como literatura de n\u00e3o-fic\u00e7\u00e3o.

[…] Desde sua jovem forma\u00e7\u00e3o, a leitura para Gabo n\u00e3o foi um exerc\u00edcio de gram\u00e1tica passiva, mas uma forma ativa de esquadrinhar o uso de palavras, constru\u00e7\u00e3o de frases, tamanho dos par\u00e1grafos, apresenta\u00e7\u00e3o de a\u00e7\u00f5es e mudan\u00e7as estil\u00edsticas em busca da perfei\u00e7\u00e3o do texto, o que s\u00f3 \u00e9 poss\u00edvel com esfor\u00e7o do narrador. Gabo exercia uma atenta \u201cvigil\u00e2ncia\u201d sobre as formas e estilos de tudo que lia para depois prov\u00e1-los em suas pr\u00f3prias cria\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n

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Era tudo verdade<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Linda Bulik<\/em><\/p>\n\n\n\n

Lan\u00e7ar \u00e2ncoras ao mar caribenho e resgatar do fundo do oceano uma conversa infinita entre (e sobre) fic\u00e7\u00e3o e realidade, eis o escopo deste livro, resultado de anos de pesquisa e de reflex\u00f5es em torno das fronteiras entre jornalismo e fic\u00e7\u00e3o em Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez.

Trata-se de obra de f\u00f4lego, para n\u00e3o dizer um \u201ctour de force\u201d pela determina\u00e7\u00e3o, pelo foco, pelo empenho, pela ousadia e pela coragem dos autores que encararam o desafio de se dedicar com afinco ao tema e, agora, traz\u00ea-lo a lume.<\/p>\n\n\n

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A dona do morto<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sara Bozzi<\/em><\/p>\n\n\n\n

A imprensa mundial relatou com alegria a not\u00edcia sobre o grande triunfo universal de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez. Em particular, os jornalistas do Caribe se sentiram honrados. Tem um ditado na costa norte que \u00e9 usado para descrever os sentimentos pr\u00f3prios das pessoas quando algo extraordin\u00e1rio acontece na vida do povo: pode ser um batismo, casamento, reinado, vel\u00f3rio, luta de box, ou Pr\u00eamio Nobel de Literatura.<\/p>\n\n\n\n

Dizer que fulano acredita ser \u201co dono do morto\u201d, quer dizer que algu\u00e9m, de alguma forma, quer se identificar com o compadre de turno, congra\u00e7ar-se com a personagem do momento ou participar diretamente de um grande acontecimento. Foi exatamente isso o que aconteceu ontem na Col\u00f4mbia quando acordamos de madrugada com a not\u00edcia do Pr\u00eamio Nobel de Literatura concedido ao maior escritor de todos os tempos: Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez (Publicado no jornal colombiano El Liberal<\/em>, de Popay\u00e1n, em 28 de outubro de 1982).<\/p>\n\n\n\n

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Maria Cec\u00edlia Guirado (org) Jornalista pela UEL e p\u00f3s-doutora em Jornalismo pela UFSC. Professora do Departamento de Comunica\u00e7\u00e3o da UEL, onde coordena o Grupo Gabo de pesquisa desde 2012.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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